一句句优美的唱腔余音绕梁，一段段婉转的曲调扣人心弦。盟员张聿是浙江省小百花越剧团的青年演员，主攻花旦，兼演彩旦、老旦等，戏路宽广，饰演过越剧《陆游与唐琬》中的陆母、三娘，《琵琶记》中的赵五娘和《藏书之家》中的砚墨等，各类角色挑得起、拿得下，深受观众朋友的喜爱。

张聿的艺术之路，在旁人看来似乎格外顺畅。自小能歌善舞的她，读初中的时候，被省艺校派到金华招生的老师一眼选中。尽管那时她对戏曲的认知还处于懵懂，但是，年少的她期待着在舞台上一展身手，就顺理成章地进了省艺校越剧班。

进入艺校后，与来自越剧流传地区的其她学员相比，零基础的张聿遇到了许多意想不到的困难。但是，拥有上进心的她，选定了一条路，就不怕吃苦地走下去。艺校几年，练功方面，拥有舞蹈基础的她，毫不偷懒、勤起苦练；唱腔上，她一个字、一个发音地抠，力求还原越剧的嵊州普通话口音。

辛苦的付出换得了回报，在艺校时，她就被浙江昆剧团挑中，反串出演赴日演出音乐剧《金色的凤》中的小生角色。该剧由昆曲《寻太阳》的故事改编，由省艺校、浙江京昆剧团和日本演员一起合作，用日语演唱，赴日演出。排练日语音乐剧《金色的凤》的时光，艰苦而幸福：难的是要突破行当和语言关，时间紧迫，张聿只能请日语翻译老师用中文标注发音后、背下大体的剧情，投入感情排练；幸福的是，有京昆剧团的名家合作指导，张聿在排练中吸收到了很多提升自我的养料。

艺校毕业，经过“千军万马过独木桥”的考验，张聿进入了浙江省乃至国内首屈一指的越剧院团——浙江省小百花越剧团。美好的年华、艺术的韶光，进入人才济济的浙江小百花后，命运给张聿带来了一系列的考验。

张聿并没有因为进入浙江小百花而沾沾自喜，籍贯浙江金华的她，在越剧口音方面处于劣势。即使在艺校学习唱腔时已付出了比常人多几倍的努力，但到了浙百后，每次演出直接面对的是对演出要求极高、火眼金睛的观众。这跟艺校时期的小规模展演大不相同，为此，每场演出之后，张聿会将戏迷的中肯意见听在耳中、记在心里，当作鞭策自己前行的动力。处在浙江小百花越剧团，受诗意的舞台美术、精湛的表演艺术氛围熏陶，张聿从唱腔到表演水平都在逐步提高。

在浙江小百花，每个演员能承担演主角的机会是极少的。在团里强强竞争的环境下，恰逢排演青年演员版经典剧目《五女拜寿》，团里安排张聿饰演其中的老旦角色杨夫人。要让本工吕派花旦、处于爱美年纪的小姑娘，忽然接受一个老旦的角色，张聿心中的坎儿不可谓不大。但军令如山，接到团里的任务，她还是认真地排练、尽职地演出，并向饰演老版杨夫人的徐爱武老师取经；最终，这版《五女拜寿》的演出轰动一时，还上了浙江卫视的报道。只是那一段时间，包括演出后，她都不太愿意看自己的演出剧照。

接着，团里为新入职青年演员们排了第二出大戏《汉宫怨》，张聿在其中饰演的是御医淳于衍，以彩旦应工。这时的她，对于团里的安排已经能比较坦然接受了。她积极找彩旦老师俞会珍学习，琢磨角色的人物心理，着重刻画女御医在送上“附子汤”时的胆怯与犹豫，赢得了观众的好评。

从那以后，张聿在接演各种角色的路上越走越远。明白了 “舞台上的角色不分大小”，加之她乐于钻研，渐渐就成了团里的“戏篓子”。但凡有某个角色的演员因特殊情况缺席演出，她总能爽快地接受任务、及时顶上去。

近期，浙江小百花在丽水大剧院演出，为丽水观众带来了一出如诗如画的唯美越剧《陆游与唐琬》，原本饰演卖花三娘的张聿，这次又突破自己，饰演了剧中恨儿不成钢、逼儿休妻的陆母，这已经是数不清第几次她应急顶替另一个演员的角色了。尽管是应急顶演，她对待演出的态度仍然一丝不苟，舞台上的她与另一位盟员章益清饰演的唐琬展开了恩怨纷争。只见张聿饰演的陆母婆婆对儿媳动辄施咎，与唐琬的哀怨无助形成强烈反差，两位青年演员在对戏中碰撞出艺术的火花，给现场观众带来了情感的震撼。尤其是婆婆改信、唐琬无奈改嫁的情节，更令满场观众唏嘘。时光流逝三年后，唐琬与陆游在沈园再次相遇，合唱出了一曲千古流传的《钗头凤》，才有了这一场爱情故事《陆游与唐琬》。

盟员张聿顾全大局，服从剧团的安排，并勇于挑战自己的表演潜力，每每推出新剧目，总能令观众耳目一新。让人过目难忘的是《道观情缘》中的势利随从，她利用一个眼神、一个甩鼻子的动作，演活了这一个小跟班、小衙役。在《藏书之家》中，因角色需要，偶然尝试袁派唱腔，就获听众高度认可，还为此选入了一代风华袁雪芬艺术专场，一折《凄凉辽宫月》如泣如诉，奠定了她唱袁派的基础。

盟员芳华风彩在，真情绽放名气扬。张聿专注舞台，在浙江小百花越剧团这个精益求精的团队中稳步成长，为观众带来了多彩的越剧体验。